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　　泛亚电竞上周四，中国首届电视剧编剧论坛在郑州落幕。在这个以“电视剧的当代性”为主题的专业性会议上，作为电视剧重要题材类型的生活剧成了众矢之的泛亚电竞。有与会者直言不讳地痛斥，当下一些生活剧“苦情戏”居多，虽然这类剧收视率很高，但剧情很不合理。

　　事实上，对于近年来一些生活剧集中暴露出的弊病，观众早已不买账泛亚电竞。特别是那些冲突过于激烈、明显欠缺逻辑、与生活常理严重不符的剧情，甚至已经成为笑柄。面对越来越强烈的批评意见，圈内人的确需要进行一番自我反省：正在变得越来越不生活的生活剧，究竟出了什么问题？

　　在中国电视剧的历史上，生活剧一直是荧屏的绝对主角。从曾经引起万人空巷的《渴望》、《贫嘴张大民的幸福生活》，到近年的《金婚》、《媳妇的美好时代》。回头细数，凡是当时引起轰动、而后又成为经典的电视剧作品，大多都是扛着现实主义大旗的生活剧。

　　但是近两年，观众对于生活剧的批评之声却变得越来越强烈。“洒狗血”、“虐心”、“三破一苦”、“细节虚假”、“盲目跟风”……人们已经总结出了生活剧中的若干通病和种种俗套。

　　“婆媳大战”是生活剧中最常见的套路。以新近播出的几部电视剧为例，《婆婆来了》、《当婆婆遇上妈》、《青春期撞上更年期》、《母亲的战争》……婆媳关系似乎总是水火难容，有时甚至到了彼此互搏、兵戎相见的地步。更令人不能理解的是，在这样的戏份中，婆婆大多扮演凶神恶煞的角色，委屈的小媳妇却往往可怜得凄风楚雨。

　　与“婆媳大战”相伴随行的，还有五花八门的家庭矛盾。明明是住在同一屋檐下的亲人，兄弟为了争夺家产见面互殴，妻子逼迫丈夫喝洗脚水，继母虐待年幼的孩子——类似这些夸张得令人发指的情节，近年来却频繁在荧屏上出现。中年观众艾玉琴最受不了这种戏码：“太邪乎了，生活中哪儿有那么多夸张的事儿！”

　　有如过山车一般跌宕起伏的剧情，同样令观众吃不消。今年播出的《王海涛今年四十一》，前28集里，主人公王海涛不仅摊上了几乎所有的倒霉事儿，还要忍受弟弟妹妹的种种折磨；但是到了最后两集，因为一封感人至深的遗书，所有人突然幡然悔悟，而王海涛原本患上的绝症也消失得无影无踪，甚至还奇迹般地发了笔横财。

　　对于年轻观众来说，一些生活剧早已丧失了可信度。看到一些宣称表现年轻人生活的电视剧中，小白领们打扮得光鲜亮丽，上班喝咖啡，下班泡酒吧，外企公司职员陈余方不由得感慨，“为什么我每天就只能起早贪黑，加班加点忙业务呢？”至于职场戏中常见的尔虞我诈的所谓“办公室战争”，他的看法是，“幼稚得像在侮辱观众的智商。”

　　真正远离了生活的可能不是生活剧本身，而是杜撰出了那些作品的编剧或写手们。

　　张佳是标准的“85后”，在正式成为职业编剧之前，她曾当过三年的“枪手”，即以不署名的方式替一些知名编剧写剧本。像她这样的“枪手”，在电视剧创作领域普遍存在，这早已成为业内公开的秘密。张佳说，她做“枪手”的时候，一年能写出四五部电视剧，“总体上照编剧定的基调和走向写，我们的发挥空间主要在细节上。”

　　但是，对于这些年轻的“枪手”来说，难以把握生活的细节，恰恰是他们最致命的软肋。因为母亲曾在妇联工作，张佳从小便听闻各种家长里短的琐事，和同龄人相比，她的素材积累和情感储备已算得上丰富。可即便如此，她也曾写过父子因言语不和而互扇巴掌的“狗血情节”，现在自己想起来都不忍卒读。

　　因为交稿任务比较急迫，很多“枪手”往往是关在家里夜以继日地赶工。张佳坦言，很多同行所采用的素材，其实来自对其他电视剧的模仿。编剧公司喜多瑞旗下的著名编剧陈彤对此很有意见，在她看来，让这些20岁出头的年轻人对婆媳或妯娌关系感同身受，确实是勉为其难，“生活的积累和感悟是别人很难教的。”

　　闭门造车的并非只有这些初入行的年轻编剧。在编剧论坛上，著名编剧彭三源毫不客气地指出，急功近利造成体验生活不够，缺失了常看常新的生活细节，这是很多编剧“老手”也同样存在的问题。中国传媒大学博士生导师曾庆瑞对此也有同感：“一方面编剧迫于生存、交稿压力，创作浮躁；另一方面，那些所谓的‘经验’，有些从一开始就是盲目的跟风和低劣的模仿而已，没有原创，更别提生活积累泛亚电竞。”

　　其实，任何作品都是在表达创作者对生活的理解。陈彤的一番话听起来别有一番意味：“一部作品的高度，就是写作者心灵的高度。心灵混乱，作品水平又能高出哪里去？”