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　　泛亚电竞原标题：人物 专访《玫瑰人生》三大主创：世上只有一个Edith Piaf

　　“香颂”一词来自法语“歌曲（Chanson）”的音译，但实际上并不是所有法语歌曲都能被叫做香颂。

　　它起源于游吟诗人，赞美骑士的英勇和爱情的高贵，歌颂十字军的功绩、议论时事的是非，它是诗与乐的完美结合，复古怀旧，浪漫慵懒，是老电影，是咖啡馆，是情人间的耳语缠绵……

　　上周来到上海美琪大戏院公演的法国原版舞台音乐传记《玫瑰人生》（PIAF! Le Spectacle）将最纯正的香颂带到了申城。

　　在音乐和影像的带领下，刚刚过去的7场演出恰如7次音乐之旅，观众们随着台上那位仿佛可以唱到天荒地老的“EdithPiaf”一起欢笑落泪，这位名满天下的法国香颂女王充满戏剧性的一生也在歌中缓缓流淌。

　　演际第一时间采访到导演吉尔·马沙拉（Gil Marsalla）及两位扮演琵雅芙的女主演安妮·卡雷尔（Anne Carrere）与娜塔莉·勒米特（Nathalie Lermitte），共同解读这部形式新颖、情感丰沛的舞台作品。

　　演：当初是出于什么样的考虑决定导演《玫瑰人生》这部作品的？希望通过它传达什么东西？

　　Ｇ：我是一个钢琴家，我非常喜欢20世纪的法国歌曲，Edith Piaf、Charles Aznavour（法国歌坛长青树夏尔·阿兹纳弗）、Jacques Brel（50年代法国知名流行歌手雅克·布莱尔）……今天泛亚电竞，我想捍卫20世纪的法国音乐遗产。我觉得向全世界呈现一部关于最伟国女歌手的剧很有意思，因为Edith Piaf也是一个举世闻名的歌手。世人期盼有人来捍卫这份遗产，而在法国，现在我差不多是唯一捍卫者。为此，我差不多花了10年时间，从前期准备到后期的优化，不断听取反馈，现在它终于完成了。

　　Ｇ：困难……找到好的演员（笑）。这是一个很难去演绎的人物，她的声音和歌曲都那样独一无二，不可能再有第二个Edith Piaf。

　　我和Anne是在之前我导演的另一部关于Piaf的戏Audition时认识的，Anne在法国也是非常著名的歌唱家，声音表现力很强，所以决定做这部剧时我毫不犹疑选择了她。

　　Natalie在法国非常有名，能力很全面，她最近加入了《玫瑰人生》，因为接下来我们将在中国多个城市巡演47场，需要两个演员轮替，整场演出唱下来她们非常辛苦。

　　Ａ：她的声音是非常有力量的，这是一种天赋。要演唱她的歌，必须经过一些特别的训练。就我个人来说，“r的发音花了不少时间去练习，Piaf那个时代对这个音的处理和现在很不一样，拖音特别长、而且要颤音，小舌音发成大舌音来演唱，是那个时代的人们唱歌的特色。

　　Ｎ：Piaf早年在巴黎街头卖唱，没有麦克风，这是她发声方式像喊话的原因之一，比如加重一些辅音的发音，来振动空气。像她这样的著名歌手总有些自己的特点，她们很会运用辅音。

　　为Piaf谱写“La Foule”（人群）这首歌的Michel Rivgauche曾告诉我说：Piaf唱这首歌时，特意拖长了“F”泛亚电竞，来营造“这不是一个500人的人群，而是1000人的人群”的感觉。这是那个时代、也是Piaf的特点之一，很有存在感。

　　此外，她本身就很有音乐性。我演了很多舞台剧，也演过Piaf的角色，所以研究了很久她的声音和语调的音乐性。如果我像Piaf那样讲话，语调就会像唱歌那样起伏。所以我听她的声音，听她声音中的音乐，最终我进入了其中。这些研究引领我在保持自我的同时，以一种别样的方式演绎这些歌。我终究不是她，她无可取代。

　　Ａ：一开始导演给我这个角色的时候我非常兴奋，我觉得这将是一次非常有意义的冒险。但当真正登上舞台表演第一场戏时，观众的存在令我感受到了Piaf对他们的意义非凡，压力随之而来。

　　排练过程中我们也接触了Piaf生前的秘书、好友，以及曾经为她作曲的音乐家们，有位作曲家对我说：“你必须要注入全部的热情和爱，才能把Piaf的灵魂带给观众。”这是出演Piaf最难也是最重要的一点。

　　演：这次演出采用的是现场乐队，现场重新演绎Piaf的作品，对你和剧组来说最重要的是什么？

　　Ｇ：要做一部关于Piaf的剧，至少要有4个非凡的法国音乐家。因为Piaf的歌，不仅嗓音很难演绎，音乐也很复杂。有很多的减速，但不是规律的，而且她会唱到一半停下来，所以音乐家必须配合她一起停。这些东西不遵循规律，是直觉性的，音乐要配合她。这很复杂，又很有法国特色，是那个年代法语歌曲的独特之处。

　　演：演出过程中演员与观众有一些小互动，这是出于什么考虑来设计的？全球巡演观众的反响是否一样？

　　Ｎ：实际上互动性没有特别高，更多是直觉性的。我们在中国有47场演出，每晚的观众都不一样，所以就是来记录这一刻发生的事情，有种“活在这一刻”的感觉。有时候可能互动会少一些，因为有的观众没有那么容易被感染，但重要的是一起度过这一刻。演员的状态每晚也都不一样，我们哭、我们笑，用不同的方式歌唱。观众的活力也不一样，每场都是一次创造。正因如此，我们才能演绎一部剧上千次还不厌倦，如果每次都是一样的就不行了。

　　Ｇ：我想在剧中添加一些法国和巴黎的文化特色。很多观众还没机会亲身到访，但在剧院的这两个小时，我想带他们感受我们的国家。各地的观众也很不一样。比如在日本，有次我在剧院里看到有个人可能没什么经验泛亚电竞，他站起身想要鼓掌，但发现只有他一个人站着，于是就又坐下了（笑）。

　　Ａ：我对Piaf最初的印象来自童年，祖母常常会循环播放她的两首歌给我听，其中一首就是《玫瑰人生》。出演这部戏让我对这位法国和世界歌坛标志性的人物有了更深的了解。

　　Ｎ：Piaf是一个天才。她从来没上过学，但自己形成了性格特点，学会了看书写字。她一去美国就立刻投身进这个环境，并理解了周遭。她有种直觉，仿佛为这个职业而生。

　　她是第一个能支配媒体的人，自己铸造了传奇，直到生命终结。我看过她的最后一张照片，她还在指挥摄影师拍摄她的去世。她想流芳后世，并为此非常努力。

　　她在工作上获得了很多人的支持，也提携了很多人，她和他们一起铸造了这份职业。这在当时是很惊人的，那是50、60年代，女性没有什么权力，她却取得了权力。Piaf很现代，在社会上掀起波浪，经历过多很多段感情，结了2次婚，嫁给了一个比自己小30岁的男人，这些都非常有革命性。

　　演：世界各地观众对Piaf的认知度不一样，在法国本土，大合唱《玫瑰人生》可能没问题，但在非法语地区这个效果会不会差一些？

　　Ｇ：上海首演场令我非常吃惊，大家唱的声音比在一些欧洲国家还要响，可能台下有一些学过法语的人泛亚电竞，或者一些观众可能已经背出了歌词，就像Madonna和Lady Gaga的歌一样。他们知道《玫瑰人生》可能是因为苏菲·玛索唱过这首歌（2014年春晚）。

　　Ａ：不太会唱的观众其实也不必害怕，我们在现场给大家准备了歌词，实在不会直接“lalala”也没关系，最重要的是这一晚我们在一起、用歌声与Piaf同在。