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　　泛亚电竞“辫子飞舞、妃子争宠”，清一色的穿越宫斗潮过后，近期电视荧屏生活剧、都市剧如雨后春笋般复苏。从《北京爱情故事》里青年男女面对爱情、事业的人生态度和抉择，到《夫妻》里都市白领关于“生与不生”的孕事大战，甚至《林师傅在首尔》、《亲爱的回家》等都市剧，都在或多或少反映着当下人们的生活。情事、房事、孕事……很多人在剧中找到了自己曾经或是现在的影子，电视荧屏也因“贴近生活”被观众看好。

　　对电视剧，观众其实并不苛刻，情节吸引人、剧中故事符合生活逻辑就行了，倘若还能从中学到点东西泛亚电竞，可谓锦上添花。从曾经引起万人空巷的《渴望》、《贫嘴张大民的幸福生活》，到近年的《金婚》、《奋斗》、《媳妇的美好时代》，可以看到，这些电视剧作品大多是扛着现实主义大旗的生活剧。

　　电视剧《奋斗》的编剧石康表示，《奋斗》写的不仅是6个年轻人外在化的生活，更多的是他们内心的成长历程和感悟，是他们发现和寻找自我的过程，“如果人为地制造戏剧冲突，编故事，抖包袱，就太假了。”由于相似的故事主线、环境背景，以及现实感强烈的社会议题，《北京爱情故事》被外界拿来与《奋斗》相提并论。不过集该剧编剧、导演、演员于一身的陈思成认为，作品如果仅是套个浅浅的外壳并不能达到吸引观众的效果，因为越往深走，才越能在观众心中立得住。

　　相对于多数都市剧而言，《夫妻》围绕一对丁克夫妇“造人”的经历展开叙述，其中充满各种生活的琐碎和算计。剧中人物以幽默诙谐的口吻解读了“生与不生”的问题：高收入的夫妻俩不想要孩子称作“丁克”，丁到最后坚持不下去了又想要孩子的就叫“白丁”，坚决一丁到底的叫做“铁丁”。该片制片人庄立奇表示：“都市情感、家庭伦理等现实题材越来越受观众欢迎，在创作伊始，我们就明确拒绝伪现实主义，这部戏就是要拍给一家子人坐在一起看的。”

　　中央电视台电视剧频道副总监汪恒说：“电视剧创作要想寻求与收视率的良好互动，一定要达到一个最基本的要求，就是要贴近生活、贴近现实泛亚电竞。观众不是从技巧上看一部剧有什么，他看的一定是内容。即便是一个老旧的故事，如果换新角度把它讲好呈现给观众，仍旧有收视率。”

　　除了一些优秀剧目，在生活剧扎堆出现在电视荧幕上时，各种批评之声也存在于观众之中，生活剧中的若干通病和种种俗套不可避免地遭遇“吐槽”。在生活剧的创作中，究竟还缺少什么？著名编剧陈彤认为，真正让观众难以忍受的，或许并不是那些背离日常生活的剧情设定。她提出了一个耐人寻味的现象：为什么好莱坞电影的剧情那么夸张，日剧和韩剧的台词也很“狗血”，但是观众却还会觉得好看？

　　清华大学影视传播研究中心主任尹鸿一针见血地指出，生活剧所缺少的，是“真正的生活质感和逻辑”。在他看来，这几乎是近年来生活剧创作中最致命的问题。陈彤表示，她很同意冯小刚曾经提出的一个观点：以为展现黑暗就是犀利和深刻，这恰好是最不负责任的表现。“其实归根到底，写温情还是写眼泪汪汪，这些都不重要，关键是你传达的价值观是不是真诚的、源于生活的，并且满足了观众的某种心理需求。”陈彤说道。

　　编剧高满堂提出了这样的疑问：作为写作者，当作品给自己儿女看时，是想让他们得到温暖还是得到冰冷、绝望？“我想我们肯定选择温暖，而不是留给儿女对社会的怀疑，对人际关系的绝望，对人生前途的迷茫。我们既然对自己的儿女是这样，那么我们的作品对观众也应该是这样。”

　　即使是再悲惨的故事，也总会有人性光辉、美好和善良的一面泛亚电竞。编剧彭三源相信：“只要我们再往深探寻一下，把每一部作品人物的精神境界和格调往上提升一小格，长此以往，一定能对道德的回归有教化作用。”学者曾庆瑞进一步指出，有些价值观的背离，是逐利的心理在作祟：“太重商业化，势必为了‘重口味’而刻意暴露人性的假恶丑，但事实上，只有真善美才最能打动人。”

　　编剧徐广顺笑言，看电视最痛苦的是所有频道都在放广告，比这更痛苦的是，所有频道都在播面目相似的电视剧。他认为，大量三流生活剧的播出，对高层次编剧、导演带来的不是冲击，而是淹没。“很多编剧和导演存在着侥幸心理，缺乏责任感，而在他们的作品中，既缺乏生活的真实，又缺乏艺术的升华。”

　　若按照流行的“编剧方程式”，依赖传统桥段，生活剧将渐渐失去描摹生活和感受生活的能力。有位编剧曾说“编剧得和观众坐在一条板凳上”，坐在一起久了泛亚电竞，产生心灵交流的真实感，进而对观众生活加以抽象和解读，长此以往，中国荧幕上的生活剧才能由“制造生活”变为“亲近生活”。